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      他是成長于眷村的臺灣外省人,他身懷多技被稱文壇頑童。而作為頂尖的華語小說家,他卻自稱和文壇沒關系。他說,我一向不太符合時潮。

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      • 我一向和“文壇”沒什么真正的交往
      • 我的每部作品都只有一個理想讀者
      • 臺灣公民社會尚不成熟 思想深沉度降低
      • 我不需要拿政治當工具去解析現實
      • 無法比較大陸和臺灣對傳統文化的保留程度
      • 眷村已成政治符號 我從不緬懷那種生活
      • 《聆聽父親》就是我沉淀15年的鄉愁
      • 我從小就被說聰明 不用再靠炫技證明什么
      • 作家需為故事都找到它最合適的敘述方式
      • 古詩能讓我進入到中國語文的音樂性里
      • 李白錯認那個時代 那個時代也錯過李白
      • 我和莫言一見如故
      • 中國早已有魔幻現實主義傳統
      • 魯迅說得了諾獎寫文章就難免有“翰林氣”
      • 我的武俠世界是在現實里鉆了一個洞
      • 金庸是文學大師 為讀者提供了語文教養
      • 文學史本身是個迷思 充滿誤會和偏見
      • 寫作之外的跨界:電影、音樂、電臺說書
      • 不寫自傳 文字有太多值得用的地方
      張大春簡介
      1. 文學史是充滿偏見的迷思

        “文學史充滿誤會和偏見,你說它有什么價值?坦白講它就是大概有讓文學系的學生應付考試的價值。”[詳細]

      2. 臺灣公民社會尚不成熟

        “臺灣的公民社會還不成熟,而且看起來我反而體會到往一條不管是民主自由、開放道路上走,永遠是進一步退兩步。”[詳細]

      3. 我的武俠是在現實里鉆了一個洞

        “把看起來是虛擬的歷史背景變成現實的背景。講得具體點,就是把臺灣大城市跟城鄉風景放進來,當做小說的背景。”[詳細]

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      [往期回顧]

      本期采訪/編導:
      楊海亮

      攝像:
      王磊

      剪輯:
      楊也

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